原創(chuàng) 王禹
8月8日夜，當(dāng)《歌手2025》總決賽的舞臺(tái)燈光一次次照亮觀眾席上或興奮或緊張、有時(shí)甚至帶有不可置信神情的現(xiàn)場(chǎng)觀眾的面龐時(shí)，一場(chǎng)關(guān)于音樂(lè)的狂歡盛宴，讓馬欄山的夜空更加絢麗多彩。
當(dāng)歌手陳楚生以質(zhì)樸深情的演唱和穩(wěn)定的舞臺(tái)表現(xiàn)力摘得“歌王”桂冠時(shí)，為這場(chǎng)歷時(shí)三個(gè)月的音樂(lè)盛宴畫(huà)上句點(diǎn)。作為一檔承載著音樂(lè)情懷的經(jīng)典IP，《歌手2025》既展現(xiàn)了華語(yǔ)樂(lè)壇的多元碰撞，亦折射出當(dāng)下音樂(lè)綜藝的創(chuàng)新之痛。
在音樂(lè)綜藝競(jìng)爭(zhēng)白熱化的當(dāng)下，《歌手2025》以一場(chǎng)跨越國(guó)界、技術(shù)與文化壁壘的綜藝實(shí)踐，打破了物理與文化的邊界，并通過(guò)音樂(lè)無(wú)國(guó)界的對(duì)話、技術(shù)賦能的沉浸體驗(yàn)以及對(duì)音樂(lè)本質(zhì)的深度探索，展現(xiàn)了其作為“華語(yǔ)音樂(lè)綜藝天花板”的獨(dú)特魅力。截至8月10日10點(diǎn)，整季節(jié)目共獲全網(wǎng)熱搜21705個(gè)（去重），全網(wǎng)1636個(gè)熱搜第一，其中：微博熱搜雙榜2853個(gè)，#陳楚生歌王##單依純王力宏好聽(tīng)##歌手排名#等話題獲得微博雙榜57個(gè)“爆”話題。節(jié)目全網(wǎng)傳播總量1096.6億次，破億次傳播話題86個(gè)，萬(wàn)贊視頻3673個(gè)。
（一）
如何評(píng)價(jià)剛剛收官的《歌手2025》？ 從一系列創(chuàng)新之舉和數(shù)據(jù)亦可看出端倪 ……
直播實(shí)錄、全開(kāi)麥、無(wú)修音，成為音樂(lè)綜藝的新標(biāo)桿；
收視率連續(xù)多期穩(wěn)穩(wěn)“破1”；
AI情緒識(shí)別的精密數(shù)據(jù)與全民投票的透明機(jī)制深度交融；
“全民導(dǎo)播”理念，由升級(jí)版“云導(dǎo)播”支持橫豎屏自由拼接；
“全民圍觀”理念，讓現(xiàn)場(chǎng)500位大眾聽(tīng)審化身“虛擬坐席”；
首創(chuàng)“1橫 1豎”雙機(jī)位同屏直播，適配手機(jī)與電視觀看習(xí)慣，支持畫(huà)面分屏、畫(huà)中畫(huà)等組合模式……
諸多創(chuàng)新為《歌手2025》的舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了從感官沉浸到情感共振的維度躍升，來(lái)自不同國(guó)度的頂尖歌手在聚光燈下進(jìn)行了以音樂(lè)為共同語(yǔ)言的深情對(duì)話，縱情高歌的身影交織成“音樂(lè)地球村”的絢爛圖景，一檔老牌音樂(lè)綜藝以嶄新的姿態(tài)宣告：舞臺(tái)的邊界已被重新定義，詮釋了藝術(shù)表達(dá)與觀眾參與的深度共振。
《歌手2025》在多元文化構(gòu)建上，集結(jié)中國(guó)、美國(guó)、加拿大、日本、巴西、馬來(lái)西亞等國(guó)歌手，進(jìn)行了從地域符號(hào)到文明對(duì)話的范式轉(zhuǎn)型，尤其是通過(guò)打造“音樂(lè)地球村”理念，將舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為跨文化對(duì)話的試驗(yàn)場(chǎng)。
比如，包括格萊美提名的美國(guó)鄉(xiāng)村歌手Mickey Guyton、美國(guó)00后新聲代Grace Kinstler、日本治愈系歌姬BENI紅等嘉賓，既展現(xiàn)地域文化特質(zhì)又實(shí)現(xiàn)文化轉(zhuǎn)譯……此時(shí)此刻，多元音樂(lè)文明實(shí)現(xiàn)拼圖式呈現(xiàn)。
本土歌手則以先鋒姿態(tài)重構(gòu)文化符號(hào)。比如，林志炫在《悟空》中融合京劇戲腔與合成器音效；陳楚生用吉他模擬古琴泛音演繹《將進(jìn)酒》，形成“黃河之水天上來(lái)”的沉浸式視聽(tīng)體驗(yàn)；還有新生代歌手者來(lái)女以蒙古長(zhǎng)調(diào)與電子音效重構(gòu)《三界四洲》，顯然，這種對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯已經(jīng)成為吸引Z世代觀眾的有效方式。
總決賽中，陳楚生演繹的首發(fā)原創(chuàng)歌曲《獲獎(jiǎng)之作》，以質(zhì)樸的歌詞和深情的表達(dá)，傳遞出對(duì)音樂(lè)生涯的反思與沉淀。他與鄭鈞合作的搖滾版《赤裸裸》更被贊為“教科書(shū)級(jí)舞臺(tái)”，展現(xiàn)了華語(yǔ)搖滾的純粹力量。
總決賽的亮點(diǎn)不僅在于勝負(fù)，更在于多元風(fēng)格的交融。米奇·蓋頓與洛倫·奧爾雷德的《Never Enough》以磅礴高音征服觀眾；單依純與王力宏的《落葉歸根》以男女聲對(duì)話詮釋鄉(xiāng)愁，青春敘事引發(fā)共鳴；BENI紅與劉惜君的《月半小夜曲》完美融合了中日音樂(lè)元素……這些精彩演繹凸顯了《歌手》包容性，歌手們通過(guò)原創(chuàng)或改編作品強(qiáng)化個(gè)人風(fēng)格，呼應(yīng)了觀眾對(duì)“真誠(chéng)音樂(lè)表達(dá)”的需求。
在觀眾看來(lái)，《歌手2025》“無(wú)邊界舞臺(tái)煥新”的全新實(shí)踐，讓其與節(jié)目更“近”、更“嗨”、更“沉浸”；而當(dāng)我們將目光穿透喧囂的表象，會(huì)發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)則是一場(chǎng)關(guān)于文化認(rèn)同、技術(shù)賦能與藝術(shù)本真的多維對(duì)話。
顯然，《歌手2025》已經(jīng)通過(guò)音樂(lè)這個(gè)全球通行的“語(yǔ)言”演變?yōu)椴煌幕蝗诘奈枧_(tái)，通過(guò)國(guó)際化陣容與跨文化演繹，構(gòu)建了一個(gè)“音樂(lè)地球村”的想象空間，完成了一次東方美學(xué)與西方音樂(lè)的碰撞。
（二）
觀眾為什么對(duì)《歌手2025》相依相隨？
《歌手2025》在機(jī)制與賽制重構(gòu)上可謂是破費(fèi)思量，并通過(guò)互動(dòng)機(jī)制創(chuàng)新，將觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)化為內(nèi)容生產(chǎn)者，實(shí)現(xiàn)了從單向輸出到全民共創(chuàng)的生態(tài)革命，這也是讓觀眾時(shí)刻感到新意的重要因素。
其中，圍繞“全民陪看”“全民導(dǎo)播”“全民預(yù)測(cè)”“全民圍觀”四個(gè)維度，通過(guò)社交媒體、直播平臺(tái)等多渠道，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)方式的迭代升級(jí)。
直播采取“橫豎機(jī)位融合、大小屏互聯(lián)、線上與現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)貫穿”的形式，現(xiàn)場(chǎng)500位大眾聽(tīng)審化身“虛擬座席”，在線上App直播間呈現(xiàn)。線上用戶進(jìn)入“云入場(chǎng)”模式，即可了解現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)審團(tuán)的實(shí)時(shí)情緒及投票動(dòng)態(tài)。
值得一提的是，節(jié)目開(kāi)創(chuàng)“AI情緒識(shí)別”模式，依托先進(jìn)的AI視覺(jué)分析技術(shù)，實(shí)時(shí)捕捉現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)審團(tuán)的情緒波動(dòng)，精準(zhǔn)識(shí)別鼓掌、起立、流淚等7種情緒瞬間，實(shí)時(shí)投射至線上虛擬聽(tīng)審座席。一旦現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾情緒共鳴達(dá)到峰值，即刻觸發(fā)線上情緒共振效應(yīng)。還有會(huì)員預(yù)測(cè)等互動(dòng)模式，也使觀眾從被動(dòng)接受者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c決策者。
這些手段讓線上觀眾仿佛置身現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)感受“現(xiàn)場(chǎng)”情緒共振，見(jiàn)證音樂(lè)直擊人心的力量，極大增強(qiáng)了觀眾的參與感。
《歌手2025》以“全開(kāi)麥直播 4K超高清 AI情緒識(shí)別”為核心，構(gòu)建了全球首個(gè)“無(wú)邊界”視聽(tīng)場(chǎng)域，實(shí)現(xiàn)了從物理空間到沉浸式交互的邊界消融，這也是讓觀眾始終相依相隨的重要原因。
（三）
《歌手2025》如何做到震撼人心？
節(jié)目在推動(dòng)技術(shù)破壁方面可謂是不遺余力，并 以 “沉浸式體驗(yàn)” 為核心，構(gòu)建了多維度的感知革命。 這種 “技術(shù) 藝術(shù)”的深度融合， 不僅突破了音樂(lè)綜藝的視聽(tīng)邊界，更讓“沉浸式”從概念變?yōu)榭捎|摸的現(xiàn)實(shí) 。
值得肯定的是，《歌手2025》通過(guò)多元文化融合、技術(shù)創(chuàng)新與傳播模式革新，同樣探索出一條具有示范意義的國(guó)際傳播路徑。節(jié)目不僅實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)音綜的“出?！蓖黄?，更以音樂(lè)為紐帶，推動(dòng)了跨文化對(duì)話與民心相通。
來(lái)自美國(guó)、加拿大、日本、巴西、馬來(lái)西亞等國(guó)的歌手同臺(tái)競(jìng)技，打造了“多元音樂(lè)碰撞”的國(guó)際化舞臺(tái)，構(gòu)建起多元共生的音樂(lè)生態(tài)。
馬來(lái)西亞歌手李佳薇以《天后》展現(xiàn)女性力量，其海外播放量突破535萬(wàn)次，成為中馬文化交流的典型案例；巴西歌手艾莉西亞·伊芙琳通過(guò)《Whenever, Wherever》傳遞拉美文化熱情，獲得巴西駐華大使館高度評(píng)價(jià)；美國(guó)歌手格瑞絲·金斯勒苦練中文歌曲《如愿》，以標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音和情感表達(dá)架起中美文化橋梁。
節(jié)目還融入文化體驗(yàn)環(huán)節(jié)，如國(guó)際歌手參觀岳麓書(shū)院、體驗(yàn)端午習(xí)俗、參與數(shù)字文博互動(dòng)等，將書(shū)法、戲曲、民樂(lè)等傳統(tǒng)文化元素融入舞臺(tái)，推動(dòng)中國(guó)文化以“青春化”姿態(tài)走向世界。
正式源于對(duì)國(guó)際傳播視角的深度闡釋，節(jié)目實(shí)現(xiàn)從競(jìng)技到共情的范式轉(zhuǎn)型，單依純對(duì)《李白》的顛覆性演繹、者來(lái)女融合世界音樂(lè)的《站在高崗上》，既保留文化內(nèi)核又契合年輕審美，推動(dòng)“國(guó)潮”音樂(lè)國(guó)際化……
國(guó)際傳播需兼顧“硬實(shí)力”與“軟敘事”，《歌手2025》一方面以技術(shù)突破打破時(shí)空壁壘，另一方面以文化共情消解認(rèn)知隔閡。其“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”的實(shí)踐，不僅為國(guó)產(chǎn)綜藝提供了“出?！睒颖?，讓中華文明在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新活力。
《歌手2025》的革新證明，真正的“無(wú)邊界舞臺(tái)”不應(yīng)止于技術(shù)炫技，而需在藝術(shù)表達(dá)、文化尊重與技術(shù)倫理間找到平衡點(diǎn)。在這里，音樂(lè)沒(méi)有國(guó)界，而每一次心跳共振，都是人類對(duì)“美”的共同皈依。
顯然，《歌手2025》所掀起的這場(chǎng)視聽(tīng)實(shí)踐已超越綜藝范疇，成為數(shù)字時(shí)代文化共生的生動(dòng)注腳，亦成為文明互鑒的生動(dòng)實(shí)踐，為“綜N代”音綜的革新提供了標(biāo)桿性樣本。